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30 de marzo de 2009

Requiem aeternum (actualizado)

Ayer por la tarde fui a ver "Watchmen" ("Los vigilantes").

No sé si los que me leen habitualmente conocen mi gusto y afición por las bandas sonoras de todas las películas en general (destacando como en todo algunas de ellas en especial). En ese caso, después de haber leído este breve párrafo, ya lo conocen.

Y es que hay música que es capaz de introducirnos aún más en las escenas que estamos viendo, por encima de cualquier efecto especial que intente engrandecer la película.

Hay veces que yo mismo añado a las cosas que leo música clásica que conozco, o bandas sonoras de otras películas, para cómics, libros, etc.

Pero el domingo mi sorpresa fue mayúscula cuando, tras más de dos horas y media de acción en la película de Watchmen, comencé a oír un breve fragmento de la magnífica obra de Mozart, "Requiem". ¿Y por qué tanta sorpresa? Porque cuando hace aproximadamente un año leí el cómic, y llegué al momento en el que todas las piezas de la historia comienzan a encajar y el pastel, en cierto modo, se descubre, llegó a mi cabeza la misma música de Mozart.

Los compases del coro acompañados por la orquesta, cantando la primera parte de esta obra, el "Requiem aeternum", sonaron en la sala IMAX después de más de dos horas y media de atronador volumen; en ese momento, aunque fue breve (¿tal vez demasiado corto? ¡el efecto de Mozart le daba un toque inigualable a ese momento del filme!) no pude reprimir una exclamación de asombro acompañada de cierta inclinación sobre mi asiento hacia la pantalla, como queriendo captar toda la importancia de la escena y la relación entre la música y la acción.

A continuación transcribo una parte de la letra de esta primera parte (Requiem aeternum) y de la cual se escucha un breve fragmento, como ya digo, en Watchmen (para mí, una gran adaptación de una compleja historia de cómic)

Requiem aeternum (Reposo eterno)

Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

Te decet hymnus, Deus, in Sion, et tibi reddetur votum in Jerusalem:

Exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet.

Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

Kyrie eleison

Christe eleison

Kyrie eleison

(Señor, dales el reposo eterno, y haz que la luz brille sin fin sobre ellos.

Dios, en Sion cantamos dignamente tus alabanzas; venimos a Jerusalén a ofrecer el sacrificio.

Escucha mi oración, Señor, y que llegue a todos los mortales.

Señor, dales el reposo eterno, y haz que la luz brille sin fin sobre ellos.

Señor, ten piedad

Cristo, ten piedad

Señor, ten piedad)

Actualizado - Para que no sólo sea leer sino también escuchar:

Gracias por tu colaboración, Manu, siempre es bueno que vosotros también participéis con comentarios e ideas constructivas. He colgado en primer lugar el enlace del vídeo que pusiste en el comentario, que se corresponde con un fragmento de la primera parte del Requiem de Mozart. Por supuesto, y si os interesa, podéis encontrar prácticamente toda la obra partida en diversos vídeos por youtube.

12 de junio de 2008

la oVertura por un ideal

NOTA: ¡luz verde! el trabajo parece haber funcionado, y los archivos de audio funcionan ya a la perfección. Disfrutad de la lectura y de la música que la acompaña. Un saludo,

- J & P -

Hasta hace poco tenía la banda sonora de la película V de Vendetta dentro de mi colección pero un tanto aparcada con respecto a las demás. Sin embargo, siendo la pieza más escuchada la correspondiente al último tema (Knives and Bullets (And Cannons Too)), hace un par de semanas llegó a mis oídos una versión completa de la obertura 1812 de Chaikovski.

¿Y qué tiene que ver Chaikovski, su obertura 1812, y V de Vendetta, como para que yo le dedique un post sobre curiosidades sonoras?

Resulta que leí un comentario muy bueno sobre la obra de Chaikovski en Wikipedia. Además, también leí críticas y comentarios de la banda sonora de V de Vendetta (que tiene sus cosas buenas y sus cosas malas), y la relación de esta con la "Obertura 1812".

Sin convertirse en el tema central de la banda sonora, la música de esta obertura suena en dos momentos de especial importancia y simbolismo, tanto en la obra musical de Chaikovski como en la película dirigida por James McTeigue. Veamos por qué.

En la explicación de la obra musical de Wikipedia podemos leer: "La pieza comienza con una melodía religiosa de la iglesia ortodoxa rusa, la Plegaria al Salvador, que recuerda cómo la declaración de guerra contra Francia fue notificada al pueblo en los servicios religiosos de toda Rusia". Esta es la pieza a la que hace referencia el texto anterior:

En la crítica de Sergio Benítez para Cine y BSO encontramos la siguiente información: "Las primeras notas del corte que abre el compacto sorprenden con la inclusión de compases nada velados de esa obra maestra de la música romántica que es la Overtura 1812". Al principio de la película, mientras nos muestran los títulos iniciales, podemos escuchar la siguiente melodía:

¿Os suena? Es parecido, ¿verdad? Por no decir igual, salvo en la ausencia del coro. En efecto, el tema inicial de la banda sonora de V de Vendetta se corresponde con el inicio de la obra de Chaikovski. Este genio ruso, con la Obertura 1812, quería conmemorar la victoria rusa sobre el intento de invasión napoleónica llevado a cabo en 1812. La pregunta es, ¿por qué para V?

En Wikipedia ("Obertura 1812 en V de Venganza") hay una posible respuesta para esta pregunta: "Se eligió esta obra para musicalizar la destrucción de estos 2 símbolos libertarios (el Parlamento y el Palacio de Justicia, que surgen con su papel democrático principalmente con la Revolución Francesa, y que en la Película son coartados, manchados en su esencia por la tiranía y corrupción del Partido".

Tras la Revolución Francesa, guiada por los ideales de Libertad, Igualdad y Fraternidad, se instauró el Imperio Francés, con Napoleón Bonaparte de emperador. Lo cual no deja de ser una degeneración de los principios que habían motivado la revolución para acabar con el Régimen Absolutista anterior a 1789. En la película V de Vendetta puede entenderse como convergencia entre uno y otro que el Régimen totalitario que vemos en la Inglaterra del siglo XXI tras la III Guerra Mundial surgió, también, a partir de una Revolución.

Visto así creo que tiene sentido la obra que Dario Marianelli (autor de la banda sonora de otras películas como Orgullo y Prejuicio y Los hermanos Grimm) utilizó en V de Vendetta para darle mayor simbolismo, tanto a la película como a la banda sonora. Además, en mi opinión, no sé cómo habría sucedido con otra melodía (Detalles de argumento) pero ver volar el Parlamento inglés al final de la película con los cañones y el final de la "Obertura 1812" acompañando la escena, pone los pelos de punta (Fin de los detalles de argumento)

El otro fragmento que podemos escuchar análogamente en el film y en la obertura es el que escuchamos al final de la película (que es, también, el final de la obertura). Musicalmente Chaikovski representa a lo largo de la obra la invasión francesa introduciendo compases de "La Marsellesa" en la melodía para dar paso, al final, a campanas de iglesia, cañones y el himno de la Rusia Zarista para conmemorar la victoria del ejército ruso frente al invasor. Esto es lo que podemos oír de la "Obertura 1812" al final:

La melodía es exactamente igual a la que podemos oír al término de la película:

Esta no es una crítica ni un comentario acerca de la calidad de la Banda Sonora de esta película, es un artículo para explicar un poquito más acerca de su relación y el sentido de que podamos escuchar la melodía de Chaikovski en algunas de las escenas de V de Vendetta. (La crítica que os he enlazado es buena, si tenéis curiosidad). A continuación os dejo la "Obertura 1812" completa, en dos versiones, para que los que tengáis curiosidad, la escuchéis (una versión incluye el final cantado, la otra es tan sólo un final orquestal, similar al que podemos oír en la película)

boomp3.com

boomp3.com

Y en los próximos días... ¡Indiana Jones! Porque, aparte del mito que supone la canción de siempre, la banda sonora de sus tres películas (¿hay una cuarta? Noooo amigos, yo creo que no...) presenta también alguna curiosidad.

¡Salud! ¡Y suerte en todos vuestros exámenes!

22 de abril de 2007

Música para la vista (I)

Desde hace mucho tiempo, supongo que desde que tengo uso de razón, me he fijado muchísimo en las bandas sonoras de las películas que veo; hasta tal punto, que a veces una película me ha dejado buen sabor de boca sólo por la melodía que ha dejado en mis oídos.

Aquí pongo una lista de todas las bandas sonoras completas que tengo (porque si tengo que incluir las canciones sueltas os vais a rayar mucho jeje):

- La Guerra de las Galaxias (Ep 1, Ep 2, Ep 3, Ep 4, Ep 5 y Ep 6)
- Ocean’s (Eleven & Twelve)
- V de Vendetta
- Parque Jurásico y El Mundo Perdido
- Air Force One
- Vuelo 93
- Salvar al soldado Ryan
- Gladiator
- El Rey León
- Armaggedon
- Apolo XIII
- El último samurai
- Pearl Harbor
- Piratas del Caribe
- La novia cadáver
- El Show de Truman
- El Pianista
- El Señor de los Anillos (1ª parte, La Comunidad del Anillos, y 3ª parte, El Retorno del Rey)

Son muchas las que están entre mis preferidas, pero la verdad es que si tengo que elegir, me quedaría con Ep 3, Ep 4 y Ep 6 de La Guerra de las Galaxias, Parque Jurásico, Gladiator, y El Rey León.

Admito propuestas, comentarios, aportaciones, dudas, preguntas, sugerencias, reclamaciones... en fin... ya sabéis...